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Parma
di LEODIUS

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VISITA AL DUOMO ED AL BATTISTERO DI PARMA
di Uberto Tommasi

E’ sera quando usciamo dal mirabile monumento e girandoci verso lo slargo, in cui chiesa e battistero appaiono come torri di un’improbabile scacchiera, ci pare di cogliere quel messaggio che gli architetti di quell’epoca avevano voluto trasmettere al viaggiatore di epoche future.

Parma – « Bis binis demptis / annis de mille / duecentis / incepit dictus / hopus hoc scultor / Benedictus » (Mancando due volte due anni al 1200 iniziò questa opera lo cultore chiamato Benedetto).
Questa firma, dell’antico scultore Benedetto Antelami, ci accoglie mentre ci accingiamo ad entrare nel Battistero di Parma. L’opera in cui, architettura, scultura e pittura, si fondono in modo impareggiabile e che rappresenta l’ultima espressione italiana di tipologia battesimale, spicca come un fiore di pietra rosa nella medievale piazza del Duomo arrivata fino a noi intatta con i suoi tre edifici: il Palazzo Vescovile, il Duomo e per l’appunto il Battistero.
Poggiando il nostro piede sul selciato della piazza abbiamo pensato a tutti quei personaggi illustri, come Verdi, Correggio, il Parmigianino, Bodoni, Toscanini, Stendhal, Proust che prima di noi si meravigliarono della costruzione ottagonale ed ardita, in cui si alternano tre grandi portali di memoria gotica francese, realizzata con pietra rosso Verona ed ornata da sculture ricavate dalla tenera pietra di Vicenza.
Prima di entrare giriamo intorno al manufatto, ammirando una serie di formelle scolpite con animali fantastici e reali, simboli delle idee della vita e della natura del medioevo, ma per la verità cercando le impronte che la leggenda racconta essere del diavolo, che aveva cercato di abbattere questo possente simbolo della fede. Si dice che, quella volta, i costruttori sbalorditi scoprirono i segni misteriosi sulle pietre di base del monumento.
La nostra ricerca del soprannaturale continua in una atmosfera resa magica dalle note tristi della fisarmonica di un suonatore moldavo.
Ed è ascoltando questa musica che arriviamo nella parte in ombra del Battistero. Le enigmatiche impronte ora le vediamo anche a noi, che pur essendo scettici cittadini del terzo millennio, rimaniamo sorpresi perché una appare proprio come il segno della pedata di un essere diabolico, tanto che la pietra rosso Verona sembra fusa e le altre ricordano un po’ la rotondità del ginocchio e della testa che si dice che il diavolo usò per forzare la costruzione. Di fatto è che vero o non vero, il battistero ha resistito a questa ed a ben altre intemperie arrivando fino a noi con tutta la sua bellezza. Senza aver risolto il dilemma, e lanciando uno sguardo pensoso all’originale musicista, entriamo nel battistero ammirando la poderosa costruzione, la cui cupola, dipinta da maestri bizantini, raffigura la Gerusalemme celeste sopra la quale sono raffigurate le storie di Abramo, di Giovanni, gli apostoli ed i profeti con il Cristo intercedente e la Vergine. Al centro di essa sorge la grande vasca per il battesimo ad immersione, lateralmente l’altare.
Usciamo dal Battistero con negli occhi ancora le immagini dipinte ed attraversando la piazza, ci dirigiamo al Duomo. Questa cattedrale, eretta sopra ad una precedente costruzione paleocristiana del VI secolo, dedicata alla Mater Ecclesia, venne iniziata nel 1090 sotto la direzione Arturo Carlo Quintavalle, il magister architetto, coadiuvato da altri magistri specializzati nel trattamento del legno, delle malte, delle pietre, del vetro, dei colori, nella lavorazione dei metalli e nell’uso delle macchine. L’architetto si ispirò alle grandi cattedrali imperiali. L’esterno si presenta come un campionario vastissimo della scultura romanica, con la sua simbologia raffigurante animali e mostri. Entriamo nella chiesa ammirando sulle parete gli affreschi che dovevano fungere da insegnamento contro gli errori delle eresie, indicando la via da percorrere sulla strada della fede, complesse scene nelle quali gli Arcangeli Michele e Gabriele trafiggono il drago, un leone rampante azzanna un cervo, un grifone schermisce un cerbiatto, un rapace ghermisce un uccello, un cavaliere brandisce la spada, un leone assale un uomo nudo. Impressionante la volta di 1200 metri quadri dipinta da Girolamo Bedoli Mazzola e mille altre immagini, sculture, rosoni lignei che rendono la chiesa un autentico libro di pietra e colore.
Usciamo dal mirabile monumento che è sera e girandoci verso lo slargo, in cui chiesa e battistero appaiono come torri di un’improbabile scacchiera, ci pare di cogliere quel messaggio che gli architetti di quell’epoca avevano voluto trasmettere al viaggiatore di epoche future, ovvero la loro intenzione di proiettare verso una dimensione non terrena le loro creazioni, la stessa in cui santi e diavoli combattono a pedate e testate per aiutare o contrastare i magistri architetti.

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PARMA, ITALIA

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